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現(xiàn)代風(fēng)格是比較流行的一種風(fēng)格，追求時(shí)尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結(jié)合。無論房間多大，一定要顯得寬敞。不需要繁瑣的裝潢和過多家具，在裝飾與布置中最大限度的體現(xiàn)空間與家具的整體協(xié)調(diào)。造型方面多采用幾何結(jié)構(gòu)，這就是時(shí)尚的現(xiàn)代主義風(fēng)格。

本案為一對(duì)小夫妻的婚房，業(yè)主小姐姐前期對(duì)家里布局改造有很大困惑，光線問題以及初始空間功能的不合理，在我們的方案改造后，考慮到儲(chǔ)物功能性，入戶一整面的暗柜設(shè)計(jì)，將餐廳區(qū)域利用過道公共空間，進(jìn)行整合，把書房與廚房設(shè)計(jì)為開放式空間，增加視覺互動(dòng)氛圍。整體色調(diào)為溫和的莫蘭迪色系，溫潤(rùn)又帶有一絲寂靜，硬裝結(jié)構(gòu)加入流水般的弧形吊頂設(shè)計(jì)手法，從而弱化梁位，在空間內(nèi)毫不違和。細(xì)致的極窄格柵點(diǎn)綴沙發(fā)背景墻，與黃金分割手法相互融合?？臻g沉穩(wěn)又靈動(dòng)。幾件設(shè)計(jì)感的軟裝單品搭配帶動(dòng)硬裝結(jié)構(gòu)，正是我們想要的理想家。

“拿走的東西越多，留下的就越純粹”這是極簡(jiǎn)大師Jil Sander說多的一句話。 生活中的我們給自己強(qiáng)加了太多束縛和規(guī)則，每時(shí)每刻都在影響我們的行為和思考，甚至左右了我們的人生，終究有那么一天回顧一生：究竟是什么改變了我們一生的軌跡？或到那時(shí)，時(shí)間給我們的將不僅僅是答案，更是行至朽木的疲憊歡顏。 談到極簡(jiǎn)風(fēng)格，眾人的反應(yīng)大多是“潮流、適合年輕人的、太多生活的情感和物品無法安置”，其實(shí)反之，極簡(jiǎn)風(fēng)格是對(duì)生活的一種向往的心情，一種放下重新迎接的姿態(tài)。而生活的意義在于品質(zhì)，品質(zhì)則注定要向束縛著自己的、困擾著自己的事與物做告別；

家是心中的港灣，可以讓人放下所有包袱的驛站，在本案中主人對(duì)家的概念很明確，一家人的聚集地，有家在就有家人在，就有所有的美好在，一家三口，爸爸媽媽和一個(gè)可愛的小閨女，偶爾父母會(huì)來照看孩子，其樂融融是每一個(gè)家庭最幸福的事，晚飯后，沙發(fā)上爸爸翻著手機(jī)，爺爺盯著電視，奶奶收拾鍋碗瓢盆，媽媽輔導(dǎo)小閨女的作業(yè)……這就是“家”。

某些情境、人物、地點(diǎn)和事件具有特殊的意義和情感，這些都是我們與自己、與我們的過去和將來的聯(lián)系。當(dāng)某物品能給人帶來快樂，當(dāng)它成為了我們生活的一個(gè)組成部分，當(dāng)我們與它互動(dòng)的方式可以幫助我們找到自己在社會(huì)和世界中的地位時(shí)，我們就擁有了愛。

!近幾年，北歐輕奢風(fēng)格特別受用戶喜歡，不僅繼承了北歐風(fēng)格的簡(jiǎn)潔與舒適

簡(jiǎn)約北歐風(fēng)格以簡(jiǎn)潔著稱于世，自然、簡(jiǎn)約、人性。它所呈現(xiàn)出來的是非常接近自然的原生態(tài)的美感，沒有一點(diǎn)多余的裝飾，一切材質(zhì)都袒露出原有的肌理和色澤。處理空間方面一般強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間寬敞、內(nèi)外通透，最大限度引入自然光。在空間平面設(shè)計(jì)中追求流暢感；墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等，均以簡(jiǎn)潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為其特征。

在張藝謀的電影《影》中，黑白影調(diào)把平時(shí)給人色彩斑斕的江南風(fēng)光打破，出其不意的潑墨風(fēng)為電影帶來了另一種肅殺與靈動(dòng)。